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在中国历史上,从事中国画创作的群体在每个朝代都可谓不少,然而能留下来的实在少之又少。看看我们身处的这个时代,相信全世界至少有数十万的人在拿着毛笔泼墨正欢。这么多人当中,有的只把它当作陶冶性情的娱乐,有的把它当作谋生的工具,有的把它当作出人头地的手段,又有多少是为了推动中国画的进一步发展而默默耕耘、不求闻达、在真正做学问的呢?把中国画创作当作研究学问之道,确实不是一件容易的事。
  中国画受中国文化的影响很深,中庸、和谐、天人合一等中国文化所追求的哲理语句往往可以在优秀的中国画里找到相应的体现。为了达到这几个理想之境,历代画家们前赴后继,传承接力,都是旨在通过绘画表达推动中国文化发展的深层要义。
  相比往年,2012年的秋拍,买家和卖家都更谨慎。尤其是经济不景气的大环境下,卖家显得格外小心。当代艺术前几年火热的追捧已然不再,在各个拍卖场中名作流拍较多,与之形成鲜明对比的,是艺术市场对传统艺术的热情不断高涨。纵观今年秋拍的当代艺术领域,以前领跑的“当代艺术F4(指岳敏君、方力钧、张晓刚、王广义)”作品流拍较多,成交率整体下滑,总体来说让人失望。随之而来的是“当代艺术”与“传统书画”谁更具收藏价值之争。【详细】
品评齐白石的艺术,必然会谈到他的衰年变法,说到他的衰年变法必然会联想到他与陈师曾的友谊,而说到他们之间的友谊,必然会想到齐白石的那句名言:“君无我不进,我无君则退。”【详细】
中国山水画法式,从“无法”到“立法”,从“知法”到“用法”再到“无法”,是先贤们对自然事物从认识到表现,从视觉经验到创作惯例的实践过程,历尽千年从山水画的“范本”上升为山水图式,并逐步被确认为法式。然而,他不是被固定的,而是流动的。这也是在历史长河中,每个朝代都有大家出现的原因。【详细】
中国山水画法式评论
中国山水画融入现代审美精神更重要
今日的中国油画之所以能够获得世界性的关注,不仅因为中国艺术家掌握了欧洲油画艺术的精华,更离不开他们对油画本土意蕴的不懈追求。近日,记者独家专访了清华大学教授、著名画家王宏剑,作为在传统现实主义教育下成长起来的一代画家,他深信,无论油画的表达方式如何多样化,中国的油画应当具有本土意蕴,应当表达当代中国的现实生活,抒发当代中国人的情感体验,这是中国的油画艺术能够不断前行的根本动力。【详细】
谈及现在的艺术圈,冯骥才劝告青年画家,不要着急追求市场效益,“人是为了看见自己的心灵才画画的”。在他看来,市场价格和画作价值并不对等。他以著名画家梵高为例说:“我去过梵高的故乡,看到他生前住的房子只有6平米。他最好的一幅画,在当时只能卖到3法郎。”冯骥才认为,市场上画卖得好的画家不一定画出非常好的作品。 【详细】
  牦牛作为藏文化中的图腾崇拜物,被称为“神牛”,黑牦牛代表着 “神圣、正义、威严、力量、权威”,白牦牛是 “吉祥、平安、善良、美好” 的象征。牦牛图挂在办公室或者家里具有避邪、生财、保平安、利仕途的效。
  作者王文煜从小居住在甘南草原上,爬雪山、住帐篷,对青藏高原牦牛之习性、神态耳濡目睹。【详细】

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